这种集体创作的方式也与电影故事本身的核心紧密契合：“这不是一两个人靠自己拯救一群人的故事，这是一个人人救人的故事。”饶小智说道。
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“我觉得饶小智和这个发生了碰撞。”演员张子贤描述了他在拍摄《回家的旅途》时看到的饶小智。
张子贤在《回家的旅途》中饰演中华人民共和国驻努米亚共和国大使馆一秘张宁。他在台上出场不到20分钟，却被观众牢牢记住了。有观众为他早早下线痛哭喊“冤枉”，同时解释道——“就算他下线，也撑不住主角一路为他打球！”
张子贤在剧组里看着饶小智“越来越瘦”。这是他们第一次合作。饶晓智曾与张子贤有过绯闻，并表示“现在脾气越来越好，以前也很着急，现在第一时间想到的就是先解决问题”。
在《回家的旅途》的整个创作过程中，饶小智基本没有“崩溃”。他有好几件“东西”，他尽最大努力将“东西”保持在少数人知道的范围内。如果有人来问，他说的最多的是：“没关系，你继续陪你玩。”
说到这里，我大概会回到上面提到的那个——饶小智对宗大伟的“同理心”。“当‘导演’是一种职业，既然这么叫，从某种意义上来说，和宗大伟的使命很像。拍完这部戏也是使命，也是行动，这件事必须有人带头——这不是说最后一定要有一个人来获得功劳，而是一定要有人承担责任，承担责任，这个人是谁？导演。”
张子贤说，饶小智是“一位非常可敬的君子”。
志说，在她眼里，“导演才是真正没有出路的人”。
《回家的旅途》编剧史
史志和另一位编剧卜北京委员会一直跟踪这部作品，直到电影上映前一个月。他们仍然在他们稍后编辑的工作室里写作。
写什么？“为整部电影的所有集体场景写全景声。”
《全景》贯穿了《回家的路》全片，在每一个大场景中，无论是中国人还是外国人，导演都要求编剧给出上百条台词供他和剪辑选择。“即使镜头角落里的那些人在场景的最深处说的话也不能是胡说八道。即使观众根本没有注意到这些细节，也应该用作与现实感的对比。”
这项工作历时2周，这在史书上以往的经验中从未遇到过。她一接到任务就开始了，也没问什么。“至于片子到底能用多少……只要对片子有利。”
《归来》的编剧经历给了历史一种体验：“尽可能多的痛苦，多多的能量”。还有一个重要的事情她要强调：“无论在任何时候、任何情况下，导演的坚定始终让我们对这件事充满信心。”
《回家的旅途》编剧史
同样在这个创作过程中，还有受到很大启发的艺术总监李淼。
这是李淼第一次与饶小智合作，也是李淼职业生涯第一次以“剧情战争”为主题的电影美术设计。起初，他拒绝了。“里面有虚构的国家……纯粹的外国现实主义……很多生活细节……一群经历过磨难的人……整个穿越一个战火纷飞的国家……是太难了，对我来说，我不敢做。”
当时对李淼最具体的考验是：在中国彻底还原一个“努米亚共和国”，不仅要还原某个国家、某个战争场景，还要在其中找到一种独特的视觉风格。.
在背靠背的采访中，饶小智直言不讳地告诉我：“你可以告诉李淼，我认为他是中国电影艺术界的‘天花板’……他肯定会告诉你，他不确定做得很好。所以我很清楚他是真的有信仰支持的。”
片中“哈桑”办公室的艺术总监李淼和同事
后来，李淼和摄影指导廖吉通了电话。这个电话非常重要。他们明确了一个设计方向：放弃摄影棚拍摄，选址建城，实景拍摄。这个想法得到了制片人、制片人和饶小智的支持。“我们只要有一颗心，开始收集信息，开始设计。”
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李淼有8个月的准备时间。“在我们开始之前，一切都经过深思熟虑。”
参考和来源是开放的。他从大量撤侨纪录片中寻找外国的独特之处，也借鉴了南非当地的风土人情，亲自游历。他在印度拍摄《我不是药神》时观察到的细节，也被他画在图纸上。
银川、石嘴山和青岛被选为取景地之前，他也考虑过国内很多其他地方。“有些很‘离谱’……只要不出国，就需要理解和考虑。”他甚至想到了海南，因为“那里的光够亮，够硬，最接近故事的真相。”。结果就因为“太美了，受不了那种破碎”而“迷失”了。
《归乡》一共有近百个场景，其中主要有两个城市：SebrataCity和LeptisCity；沙瓦集市是原本125人聚集的地方；地图边界，以及疏散路上的废弃城市、矿山、仓库、露营地等。
SebrataCity、ShawaBazaar和LeptisCity，在建造过程中，首先是按照它们是一个完整的城市和市场，以及所有的房屋、墙壁、雕塑、商店、摊贩等细节来建造的，然后“根据战争的冲突一点一点地炸毁。
“破”也不是“煎”。李淼在脑海中设计了每一个场景的历史和经历。
“官军和反官军会先在城里发生小规模的冲突，这个时候他们会用一些小口径的枪，弹孔很小。然后他们会用重武器，用"
“莱普提斯城没有像赛布拉塔城那样被轰炸，因为我们把它定为国家的首都，经历了小规模的袭击，但没有爆发大规模的战争，所以街道上大多是子弹孔洞、焚烧和轻微损坏……”
艺术总监李淼提供的电影场景概念图
建造一座完工的城市大约需要4个月，而“炸毁”它则需要2到3周。
“沙瓦巴扎也有自己的历史，原来是卖旅游纪念品和小手工艺品的，门口就是菜市场，不过因为战乱，很多东西都不能经营，到处都是……中国人肯定不是第一个逃走的。对，前面的人会用各种架子搭建临时避难所，等中国人来了，他们又会再利用废物……”
“现实”和“残酷”是李淼在设计《回家之旅》时所秉持的两种气质。他不希望演员们进来时眼睛都蒙着绿布，“那样他们就会跳舞。”他也知道，这一次的一个障碍就是后期没有那么多时间做视觉特效，所以压力肯定都在他身上：“我要把场景做得尽可能的大和饱满。”
